April 1st, 2011

1

Киноитоги. Март 2011

В конце месяца устроил себе ретроспективу ранних фильмов Луи Маля, чему очень рад.

1. Блуждающий огонек (1963, Франция - Италия) Луи Маль. 9,5.
2. Порок сердца (1971, Франция - Италия) Луи Маль. 9,5.
3. Карнавал душ (1962, США) Х. Харви. 8,5.
4. Девять (2009, США - Италия) Роб Маршалл. 8,0.
5. Все песни только о любви (2007, Франция) Кристоф Оноре. 7,5.
6. Шоковый коридор (1963, США) Сэмюел Фуллер. 7,5.
7. Алмазы ночи (1964, Чехословакия) Я.Немец. 7,5.
8. Майк Бассет: английский тренер (2001, Великобритания) Стив Бэррон. 7,5.
9. Токио! (2008, Япония - Франция) Мишель Гондри, Бон Чун Хо, Лео Каракс. 7,0.
10. Лезвия славы (2007, США) Дж.Гордон, У.Спек. 6.5.
11. Сатана ликующий (1917, Россия) Яков Протазанов. 6,5.
12. Время ведьм (2010, США) Доминик Сена. 6,5.
13. Щелкунчик и Крысиный король (2010, Великобритания - Венгрия) Андрей Кончаловский. 6,0.
14. Быстрая компания (1979, Канада) Дэвид Кроненберг. 6,0.
15. Зеленый шершень (2011, США) Мишель Гондри. 6,0.
16. Охотник на троллей (2010, Норвегия) А.Орведаль. 6,0.
17. Лифт на эшафот (1957, Франция) Луи Маль. 6,0.
18. Нетерпимость (1916, США) Д.У.Гриффит. 6,0.
19. Пробуждение жизни (2001, США) Ричард Линклейтер. 6,0.
20. Правда о демонах (2000, Новая Зеландия) Г.Стрэдлинг. 5,5.
21. Город воров (2010, США) Бен Эффлек. 5,5.
22. Похититель радуги (1990, Великобритания) Алехандро Ходоровский. 5,5.
23. Моргана и ее рабыни-нимфы (1971, Франция) Б.Гантебайн. 5,5.
24. Потерянное будущее (2010, США, ТВ) М. Саломон. 5,5.
25. Любовники (1958, Франция) Луи Маль. 5,5.
26. Хроники Нарнии: Покоритель Зари (2010, США) Майкл Эптед. 4,5.
27. Семь стихий (1984, СССР) Г.Иванов. 4,5.
28. Последний неандерталец (2010, Франция) Ж.Малатье. 4,0.
29. Горечь (2009, Бельгия - Франция) Э.Катте, Б.Форзани. 4,0.
30. Сирена (2010, Великобритания) Э.Халл. 4,0.
31. Паранормальное явление 2 (2010, США) Т. "Кип" Уильямс. 4,0.
32. Бурлеск (2010, США) С.Энтин. 4,0.
33. Шерсть зверя (2010, Франция - Канада) Ф.Ганьон. 4,0.
34. Частная жизнь (1962, Франция - Италия) Луи Маль. 4,0.

Повторный просмотр:
1. Связанные насмерть (1988, Канада) Дэвид Кроненберг. 8,5.
2. Сказка странствий (1982, СССР) Александр Митта. 7,5.
3. Зази в метро (1960, Франция) Луи Маль. 6,0.
4. Кровавые деньги / Незнакомец и стрелок (1974, Италия - Гонконг) Антонио Маргерити. 5,5.
5. Без компромиссов (1986, США) Джон Ирвин. 4,5.
6. Находка на Титане (1985, США) Уильям Мэлоун. 2,0.
7. Космическая заварушка (1988, ЮАР - США) Дэвид Уинтерс, Нил Сандстром. 1,0.

Кстати, я писал когда-то пост про фильмы о спорте. В ту убогую двадцатку (или десятку?) без труда влезут два свежеотсмотренных фильма. Первый - комедия в стиле "мокьюментари" про тренера "Норвича", которого назначили тренером сборной. Называеца кенокартина "Майк Бассет: английский тренер", а снял ее Стив Бэррон, тот самый, который экранизировал в 90-м "Черепашек-ниндзя". Второй фильм - гротескная комедия "Лезвия славы" про фигуристов (терпеть не могу фигурное катание, поэтому было очень смешно).
1

(no subject)

Утром пишу по скайпу корешу, художнегу Ивану: "Старик, я вывел доказательство существования Бога".
Он отвечает: "Сидоров читает газету "уфо" и верит в зеленых человечков, а тем не менее их нет".
Я ему отвечаю: "нас тоже нет. не сейчас, так завтра )"

Потом я призадумался. А потом, пожалуй, даже и пригорюнился. Газеты, журналы... это чепуха, они потеряли значение. Интернет - вот что имеет значение. Мы видим в интернете сплошные плюсы. Интернет - это факты на месте. Конечно, есть и в интернете всякие пидорасы, которые намеренно искажают или даже придумывают факты, но таких, как будто, немного.

На самом же деле, сверхизбыточность информации расшатывает фундамент мира. По сути, сейчас мы совершаем некое путешествие во времени и в результате окажемся в средневековье, когда никто не знал, что творится по соседству и давал событиям, творящимся по соседству (точнее, не событиям, а эху этих событий) крайне субъективную оценку. Обилие различных точек зрения не только изничтожает правдивость отдельно взятой точки зрения, - оно лишает достоверности само событие. Да и само понятие "достоверность" изъедено коррозией настолько, что от него осталась лишь тонкая ниточка, ведущая прямиком к безумию.

Никто не трудится над тем, чтобы самостоятельно удостовериться, какое мнение более правдиво - "Земля стоит на черепахе и трех китах" или "Земля крутится вокруг звезды по имени Солнце" . Никто не трудится, потому что это трудно. Более того, это необязательно. Процесс познания превратился в сортировку фактов, мнимых фактов, глупости, намеренной глупости, фантазий или попросту бреда. Правду заменяет голосование: если больше пользователей проголосует за то, что земля стоит на трех китах, то земля и будет стоять на трех китах.

С каждым днем мир становится все более зыбким, нематериальным. Человек, находясь вне сети, использует внешний мир только для того, чтобы поудобней обустроить свой собственный, маленький и замкнутый мирок, куда вхожи только избранные, а остальные будут забаннены. Бану подвергается, в том числе, объективная реальность. Возможно также, что объективной реальности уже попросту не существует.

Сидоров не читает газету "уфо". Он быстро пролистывает множество газет под общим названием "уфо", причем в одних изданиях существование зеленых человечков опровергается, а в других - доказывается. Сполшняком идет "да-да-нет-да", что более всего напоминает речь безумца. Поэтому Сидорову становится похуй.
1

Тяга к православию

Сеструха рассказала занятную историю.

В Питере проходит "Orthodox Music Festival". Дома лежит огромный рекламный буклет. На обложке - репродукция иконы с каким-то святым (не знаю, каким именно, это ж буклет, ничего толком не написано).

Буклет сложен пополам. В итоге лицо святого находится на одной половине, а нимб - на другой.

Моя 1,5-летняя племянница увидала нимб и оживленно залопотала: "Сись-сись-сись".

Короче, этот нимб, оказывается, похож на сиську.

Древний художник еще нарисовал жидкий чубчик на высоком лбу святого. Так вот этот чубчик похож на сосок.

Я сам разглядывал этот сложенный пополам буклет. Но тут надо обладать большой фантазией, чтобы заподозрить сиську. Племянница, тем не менее, распознала ее моментально. И потянулась к святому.
1

(no subject)

Вспомнили сейчас с неизвестной украинской юзершой творчество Кроненберга.

Пожалуй, самым гениальным фильмом Дэвида был, остается и останется "Naked Lunch". Режиссер совершенно нагло и бесцеремонно сплел сюжет романа с биографией автора. Причем сделал это настолько тонко, что никто не заподозрил обмана.

Поговаривают, что христианина после смерти ожидают выдуманные им же самим бесы. Об этом, кстати, поговаривают и буддисты. Кроненберг в своем фильме показал "ад наяву". Причем сделал это со своей обычной интонацией - угрюмой и беспредельно серьезной. Такой подход уравнивает героя (Берроуза) с его вымышленными персонажами, делает их абсолютно равнозначными фигурами. Причем, что круто, Кроненберг сразу отверг компьютерную графику, делал все по старинке: чуть-чуть аниматроники, и всё. То есть, монстры так же реалистичны, как и герой Питера Уэллера. Это круто, беспредельно круто... Даже Джуди Дэвис в финале фильма умирает по-настоящему.
1

(no subject)

На самом деле, я абсолютно точно знаю, как ПРАВИЛЬНО экранизировать "Замок" Кафки. Я бы даже раскадровку нарисовал, но лень.
1

Карлсон, у которого съехала крыша

Карлсон, этот старый и усталый человечек, подымает воротник пальто (для него воротник - морской вал), натягивает шляпу поглубже на уши (для него шляпа - терновый венок).

На самом деле, он вовсе не старый - он просто ощущает себя старым.

Шипы терна осыпаются дождем, а воротник занимает свое обычное место, уныло напав на колючий шарф. Карлсон медленно идет сквозь туман, окутывающий улицу, где располагается его контора.

Туча плюнула радиоактивными осадками и рассеялась. Стену дома, вдоль которой шел Карлсон, залило солнце. Солнце так прочно впиталось в облицовку, что Карлсон рассмеялся, облокотившись на теплый камень.

"Любовь? Смерть? Нет уж, увольте. Лучше - хрупкая юность и детские же страдания. При этом - родительская любовь и забота, подъебки сестры, презрение старшего брата. Боязнь темноты. Я бы отдал все, чтобы это вернулось..."

Солнце блеснуло и еще раз блеснуло. Карлсон в изумлении расстегнул пальто. На его животе красовалась большая кнопка ярко-красного цвета.

Тут не могло быть иных вариантов: Карлсон нажал на кнопку.

Его упитанная туша взмыла в небо, пронзая собой как солнечные лучи, так и тени, отбрасываемые уродливыми домами.

Он сел на подоконник своей старой квартирки, комнаты, в которой провел первые десять лет своей жизни.

Хрупкий мальчик с пытливым и пугливым взглядом вышел из угла комнаты, где рассматривал пауков, и, облокотившись о подоконник, спросил:

- Ты кто?

- Ты меня знаешь. Я - Карлсон, который живет на крыше. Я - это ты. А теперь давай веселиться.