March 20th, 2006

1

Долгая помолвка

"Долгая помолвка"
Франция - США. 2004.
Реж. Жан-Пьер Жене.
С размахом сделанный фильм на деньги "братьев Уорнер" (тут я вспомнил анекдот, который прочел в интервью с Кириллом Еськовым, на которое случайно наткнулся пару недель назад в инете и с интересом прочел, потому что на совершенно дебильные вопросы какого-то научно-фантастического журнала Еськов отвечал очень развернуто и остроумно. Короткий анекдот обрисовывал положение дел в американских университетах: "Русские профессора учат китайских студентов за деньги американских налогоплательщиков"). Действие происходит в 1920 году. Двадцатилетняя Матильда (Одри Тату) ищет своего жениха, пропавшего три года на полях сражений 1-й мировой войны. Его приговорили к расстрелу за умышленное нанесение себе повреждений, однако, Матильда уверена, что он остался в живых, просто скрывается от трибунала.
Фильм снят по роману Себастьяна Жапризо. Фамилия "Жапризо" говорит о том, что несмотря на лиричность или драматичность повествования, мы имеем дело прежде всего с детективным сюжетом. Так оно и есть: вычурные картинки с выставки маньеристов плотно нанизаны на нить детективной интриги, их оттудова не могут сорвать не только дуновения мелодраматического ветерка, прилетевшего из краёв "Амели", но и лихой ветер war-combat-драмы. Жапризо вообще очень удобный писатель для Жене. Жапризо - ироничен, Жене -тоже, хоть его ирония иногда и перекрашивается в черный цвет.
В этом фильме особенно заметно, насколько Жене консервативный режиссер. Правда, консерватизм его сродни консерватизму Бунюэля, который до престарелого возраста продолжал пытаться эпатировать публику. Из фильма в фильм Жене таскает с собой Доминика Пиньона, как и в "Городе потерянных детей" снова звучит музыка Анжело Бадаламенти, ну и, конечно, теперь уже Жене не в состоянии расстаться со своей персональной кинодивой - Одри Тату. Но не обошлось и без влияния американских товарищей - они, похоже, как следует дали Жене и его оператору по рукам: традиционно борзых наплывов на физиономии персонажей в фильме почти нет, резкой нарезки кадров - тоже, разве что чуть-чуть по началу; - картина стремится к респектабельной лебединой плавности "Унесенных ветром", но застревает где-то на полпути (всё-таки эпоха предъявляет новые требования). Совершенно роскошен видеоряд, цветовая гамма - как в "Амели", только добавлено побольше золота; даже грязь, которую месят сапоги солдат, выглядит весьма гламурно :)
Но в целом, фильм довольно нудноват, а в своей невероятной изысканности как-то подозрительно лубочен, проникаешься им лишь ближе к финалу, когда колоритный паноптикум оживляется единственным реалистичным персонажем, одним из выживших участников событий 17-го года, выводящего Матильду на прямой путь к своему суженому-ряженому.
Кстати, что поделывает нынче Марк Каро?
P.S.S. Интересно, хоть какие-нибудь французские фильмы окупили себя в кинопрокате? А то как не посмотришь на imdb.com боксофисы, так постоянно: бюджет 50 млн., а сборы - 40 (как в случае с "Долгой помолвкой", например).
Оценка фильма: 7,5 из 10.