November 15th, 2004

1

Искусственный разум

Вчера посмотрели "Искусственный разум" Спилберга. Клевый фильм. А я-то думал, что Спилберг разучился снимать кино, потому что, например, "Особое мнение" мне не особо покатило, хотя и по роману Ф.К.Дика снято, "Поймай меня, если сможешь" - тоже далеко не фонтан, а на "Спасении рядового Райана" я аж два раза засыпал.

Сюжет, конечно, знаком до рези в глазах. Он восходит прямиком к рассказам Азимова, с их философской сентиментальностью и мелодраматичностью, но не меньшее влияния, думается, оказал на него и "Бегущий по лезвию" Ридли Скотта, не столько общей темой сюжетного конфликта, но и чисто визуально. Хотя, конечно, сравнивать видеоряды этих двух разных фильмов дело неблагодарное, но внимательный зритель, такой как я, без труда приметит между глянцевой картинкой Спилберга и мрачным post-war монохромом Скотта эсхатологические сходства и общие длинные тени, исчезающие в полдень. Но вообще "Искусственный разум" - это некий гибрид Азимова с Ридли Скоттом, иначе и никак, ведь фильм снимал Спилберг. Правда, игрища с громадными временными отрезками придают его мелодраматическому опусу оттенок тотальной трагичности и безысходности.
События разворачиваются в не очень отдаленном будущем, преизрядно затопленном растаявшими арктическими льдами (а этого, судя по рассчетам ученых, ждать осталось недолго - каких-то лет 70). Строгое ограничение рождаемости позволяет ведущим державам, сильно сократившим свои угодия, поддерживать достаточно высокий уровень жизни. Ученые научились делать пиздатых андроидов, и суперновая модель - маленький мальчик, с запрограммированным свойством любить родителей, отправляется к семейной паре, у коей настоящий сын пребывает в коме. Так началась его жизнь в мире людей.
И тут, собственно, Спилберг начинают вовсю эксплуатировать, изучать, рассматривать главный конфликт, побуждавший Азимова на протяжении полувека исписывать тысячи страниц. Где, собственно, разница между человеком и искусственным человеком, в чем она заключается?
Изобретательность Спилберга не знает границ: он заставляет сердце зрителя сжимацца, когда обычный мальчик, совершенно не похожий на робота, то есть без каких-либо внешних примесей металла, отправляется на дно бассейна, и там его все покидают, и т.д. и т.п., включая охуенную сцену истребления роботов всевозможными средствами на ярмарке. Давит на слезу маститый режиссер только так, но он всегда умел это делать, начиная еще с "Шугарлендского экспресса". А тут он еще и плюшевого робота-медвежонка приплел, который мыкается с главным героем по свету, в поисках Голубой Феи, которая сделала бы позитронного мальчика настоящим. Не обошлось в фильме и без проблемы "любимый ребенок и самый любимый ребенок", когда коматозный мальчонка все-таки приходит в себя и возвращается в дом. Собственно, это и послужило началом эпопеи, показавшей нам все андроидное разнообразие мира будущего, в котором идет кипеж механических и органических страстей и страхов. Выбирая из двух зол меньшее, мать оставляет ребенка-робота в лесу, потому что он может нанести вред настоящему ребенку, и просит его никуда не выходить из лесу, т.к. люди уничтожают бесхозных роботов. Но мальчик со своим трогательным медвежонком выбирается из лесу и отправляется на поиски Голубой Феи, полагая, что если он станет настоящим мальчиком, то мама полюбит его как родного.
То есть, как можно видеть, арсенал у Спилберга богат. Режиссер умело пользуется полным набором средств, кидаясь то в научную фантастику, то погрязая в сказочных мотивах, но, что замечательно, не уходя с тропинки реалистичности и правдоподобности. Внутренне сюжет логичен, человечен, а следовательно пессимистичен. И при всех своих охуительных спецэффектах и мизансценах, придуманных с большой фантазией, фильм жестко атеистичен и трезв. Его сказочность и фантастичность не является самоцелью, что подразумевает осмысленность и знак качества.

Оценка: 9,5 из 10.